“인생에서 한 번쯤 한 사람의 운명을 조종해 보고 싶었어.”(‘헤다 가블러’ 헤다의 대사 중)
만사가 귀찮은 나른한 상류층 여성이었다가, 괴팍하기 그지없는 공감 무능력자가 됐다. 120년 전에도 지금도 ‘문제적 변종’인 ‘헤다 가블러(6월 8일까지·LG아트센터 서울)’가 이영애(사진) 를 만났다.
생애 첫 연극 ‘짜장면’(김상수 작·연출) 이후 32년 만에 무대로 돌아온 이영애는 개막을 앞두고 ‘헤다’ 못잖게 복잡다단한 심경을 전했다.
“처음엔 ‘현타’(‘현실을 깨닫는 순간’을 뜻하는 신조어)가 크게 왔어요. 리허설 후 연습 장면을 녹화한 영상을 보니 다른 배우들과 발성이 너무 다르더라고요. 그렇다고 제 목소리를 갈아엎을 순 없잖아요.”
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최근 LG아트센터 서울에서 만난 그는 “연기 지도하는 친구들에게 연락해 발성을 비롯해 연기에 필요한 기술적인 부분에 대해 듣기도 하고, 백지원 배우를 비롯해 함께 하는 역량 있는 배우들이 가르쳐줘서 자신감을 얻고 있다”고 돌아봤다.
헨리크 입센의 희곡 ‘헤다 가블러’는 올 상반기 공연계의 ‘핫이슈’다. 이영애의 연극과 함께 공교롭게도 비증권거래수수료무료
슷한 시기 배우 이혜영의 ‘헤다 가블러(16일 개막)’가 국립극단을 통해 막을 올리며 두 편의 연극을 향한 기대도 높아졌다.
‘선공’은 이영애다. 수많은 남성의 구애를 받는 아름다운 여성이나 세상만사 지루하기 짝이 없고, 끝없는 결핍과 억압으로 뒤틀려버린 여자의 다층적 내면을 풀어가는 이영애만의 방식엔 36년 차 배우의 내공이 자연스레 묻지에스이 주식
어난다.
이영애는 “헤다의 심리를 따라가는 것이 답이 없는 수학 문제를 푸는 것처럼 어려웠다”고 말했다. 헤다에 더 가까이 다가서기 위해 그는‘입센 권위자’ 김미혜 명예교수에게 강의까지 들으며 캐릭터를 분석하는 시간을 가졌다. 이영애가 본 ‘헤다’는 ‘입센 그 자체’였다. 자신에 대한 열등감, 상류층이면서도 상류층에 속할 수 없는 자아적 투자방법
고민은 헤다와 입센이 다르지 않았다는 것이 그의 시선이다.
1890년 발표한 입센의 ‘헤다 가블러’는 시대가 규정한 여성상을 벗어난 한 사람의 이야기다. 사회의 제약과 억압 속에서 끊임없이 자유와 해방을 갈망했으나, 강요된 구조 안에서 벗어나지 못해 뒤틀려버린 사람이다. 이영애는 “사랑받지 못하고 자란 헤다의 결핍이 욕망과 질투, 모성에 주식자금대출
대한 거부감으로 귀결된, 정신적으로 문제가 있는 사람”이라고 했다.
이영애의 ‘헤다’는 공연 때마다 모두 달랐다. 개막 당일 다소 긴장된 모습을 보였지만, 한 회 한 회 거치며 자신만의 헤다를 만들어갔다. 이영애는 공연 전만 해도 “대사를 까먹거나 관객들이 도중에 다 나가버리면서 ‘영애씨, 그렇게 연기하면 안 돼요’라고 말하는 꿈을 꿔 엉엉 울기도 했다”고 말했다.
특히 그가 집중한 것은 인물 간 ‘관계성’이다. 충동적으로 결혼한 ‘너드’ 타입의 학자인 남편 테트만에게는 하대와 경멸과 함께 적당한 남편으로 대우 하고, 헤다의 갈망을 꿰뚫어 본 테트만의 친구 브라크 판사에게는 한 겹의 가면을 벗고 자기 안의 속살을 연기하듯 꺼내 보인다. 이영애는 “상대에 따라 리듬감, 스피드, 톤 차이에 변화를 주면서 그 안에서 즐길 수 있도록 변주하는 여유를 주고 있다”고 했다. 헤다를 만나며 무대 위 이영애도 매 순간 해방감을 마주한다. 그는 “내가 어디 가서 눈을 부라리며 ‘다 불태울 거야’라고 소리치며 카타르시스를 느껴보겠나”며 “몰랐던 나를 끌어내며 희열을 느낀다”고 말했다.
연극을 준비하는 동안 다이어트를 하지 않았는데도 체중이 4㎏이나 줄었다. 그만큼 체력적으로 힘들었던 것. 그래도 재밌단다. 요즘 그는 ‘행복한 스트레스’를 만끽 중이다.
“누구에게나 헤다가 있어요. 그것이 큰 헤다일 수도, 작은 헤다일수도 있죠. 단지 크기만 다를 뿐 누구나 헤다를 가지고 있기에, 이 작품이 폭넓은 이야깃거리를 줄 수 있는 제시적 연극이 됐으면 좋겠어요.” 고승희 기자